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"啊，你只知道有一种冲动，
另外的一种你便全无所知!
有两种精神居住在我们心胸，
一个妄想同另一个分离！
一个沉溺于迷离的爱欲之中，
执拗地固守着这个尘世，
另一个猛烈地要脱离凡尘，
向那崇高的灵的境界飞驰。"
这是浮士德的一段经典独白。
《浮士德》，这部脱胎于德国传说的恢宏史诗，长达行诗句，内容复杂，结构庞大。整部诗剧的构思与写作持续了64年，几乎贯穿了歌德的一生。
△德国著名思想家、作家、科学家歌德
（JohannWolfgangvonGoethe，-）
浮士德是一个虚构的、却有着鲜明个性的艺术形象。诗剧以浮士德的思想发展为线索，描述了他追求真理的一生。德国历史上有一个真正的教授、炼金术士约翰·福斯特，传说中他的实验非常怪诞，以至被拖进了地狱。歌德从民间故事和感情波折中，敏锐地察觉到人性的矛盾与光辉，通过浮士德与魔鬼交易灵魂的隐喻，抒发自身关于人性、理想、欲望的反思与拷问。
△法国作曲家古诺
(Charles-Fran?oisGounod,-)
作为一个钢琴家和画家的儿子，古诺很早就显示出他在音乐方面的天赋。年，古诺获得公费到意大利音乐深造的机会，正是在那里，他读到了德国大文豪歌德史诗般的诗剧《浮士德》。随后的20年里，古诺没有停歇过要为这部诗剧描画音乐的愿景，直到这幅音乐画卷越来越明朗清晰。
可是，当古诺向巴黎歌剧院(ParisOpera)递交自己几乎完成的歌剧《浮士德》剧本时，却遭到了拒绝，理由是音乐不够“华丽”。好在另一家抒情歌剧院(Théatre-Lyrique)的经理LeonCarvalho同意接纳，但有附加条件:首演推迟一年，减少上演场次，而且，必须由他的妻子出任歌剧女主角。
△古诺《浮士德》出版封面，
△首演中的"玛格丽特"Miolan-Carvalho，
剧院经理的妻子
△舞台场景设计--玛格丽特的花园，
△舞台场景设计--魔鬼梅菲斯特的宫殿，
终于，年3月19日，《浮士德》在巴黎抒情歌剧院首演。剧本的编剧之一朱尔斯·巴比尔(JulesBarbier)，因为担心评论家们的"找茬"——把歌剧脚本和歌德伟大的诗剧相提并论，甚至躲在家中不敢去现场。
很快就证明了这些担心是多余的。《浮士德》赢得了评论界的一片赞誉，成了当时最受巴黎观众欢迎的剧目。古诺又及时对这部歌剧作了不少修改，把初版中所有的人物对话都谱了曲。四年后，古诺还专门为英国的明星男中音桑特利(Santley)的伦敦首演追加了一首咏叹调，《远离家乡去出征》。
△美国"老大都会"歌剧院的开幕歌剧《浮士德》，
年10月22日
△歌剧院包厢内穿着优雅的艺术赞助人，
当《浮士德》最终在巴黎歌剧院上演时，已是巴黎首演的10年之后。那时，《浮士德》已被翻译成25种语言，演遍欧洲各大歌剧舞台。古诺在剧中增加了芭蕾场景，《浮士德》不折不扣地成为法国大歌剧(GrandOpera)的扛鼎之作，甚至红火到了大洋彼岸。年，庆祝美国大都会歌剧院落成的开幕剧就是《浮士德》，很长一段时间，"大都会"都被戏称为“浮士德搭建的剧院”。
歌剧《浮士德》(Faust)
作曲:查理·古诺(CharlesGounod)
原作：歌德《浮士德》第一部，
脚本:JulesBarbierandMichelCarré
参照:卡雷剧作《浮士德与玛格丽特》，
结构:五幕法语大歌剧
首演:年03月19日巴黎抒情歌剧院（ThéatreLyrique）
演出时长：分钟
主要角色:
浮士德（学者，Dr.Faust)男高音
瓦伦丁（玛格丽特的哥哥，Valentin）男中音
梅菲斯特（魔鬼，Mephistopheles）男低音
玛格丽特（Marguerite）女高音
玛塔（玛格丽特的邻居，Martha）次女高音
席贝尔（暗恋玛格丽特的男孩，Siebel）女高音反串
△第一幕浮士德的书房里
上了年纪的学者浮士德独自坐在书桌前，昏暗的烛光下，他感叹自己对学问追求和生活热情的幻灭。他准备服毒自尽，并呼唤魔鬼前来索命，没想到，魔鬼梅菲斯特真的应声前来.....
△舞台场景设计--玛格丽特的幻影诱惑着浮士德，
科文特花园歌剧院，
△舞台场景设计--玛格丽特祈祷的教堂，
科文特花园歌剧院，
古诺最初版本的《浮士德》，没有壮观的舞台设计，没有宏大的管弦音效，没有唯美的芭蕾场景，也没有大起大落的戏剧性情节。它更像一部“抒情剧”——自然、简单、真诚，剧中的抒情场景比戏剧性或超自然的场景更加打动人心。
△第三幕梅菲斯特设计了浮士德的爱情诱惑
△第五幕狱中的玛格丽特拒绝了浮士德的解救
古诺在批判和继承法国歌剧传统的基础上，对悲剧注入了自己的理解。有别于以咏叹调为主的意大利歌剧，或过度强调宣叙调的法国传统歌剧，古诺运用了"抒情歌剧"这一新颖的歌剧体裁，借助世俗生活中的旋律，如歌曲、浪漫曲、舞曲等，逐渐衍化为抒情歌剧的音乐语言。
《珠宝之歌》是歌剧第三幕中一首著名的咏叹调。玛格丽特在自家院子里发现一个精美的首饰盒，她忐忑地打开盒子，刹那间，闪闪发光的珠宝令她目眩神迷。她试戴着首饰，陶醉于镜中自己的美丽。这曲咏叹调有着喜悦欢快的旋律，优美迷人的和声，以及丰富的颤音与花腔。再加上速度、力度和调性的变化，咏叹调宣叙调的对比运用，非常生动地描绘了女主人公玛格丽特的音乐形象。
△“歌剧女皇”安吉拉乔治乌《珠宝之歌》，
英国皇家歌剧院，
咏叹调《珠宝之歌》
啊！我笑看着自己
如此美丽的这面镜子，
是你吗，玛格丽特，是你吗？
回答我，回答我，
回答，回答，快回答！
不！不！这不再是你的脸！
不......不，这不再是你的脸，
这是国王的女儿，国王的女儿！
不再是你。
当她经过的时候得向她致敬！
只要他在这里！
如果他看到我了！
像个年轻的女士，
他会感叹我这样漂亮，啊！......
镜子里我看到了如此美丽的自己！
古诺这种现实主义的﹑真诚自然的音乐表现手法﹐以及色彩丰富的和声与配器﹐都是在法国大歌剧中所少见的。《浮士德》中，除了华丽的《珠宝之歌》，还有浮士德表达爱慕的《圣洁的小屋》、玛格丽特深情的《图勒王之歌》﹑哀伤的《纺车边的咏叹调》、魔鬼梅菲斯特赞颂贪婪与金钱的《金牛犊之歌》﹑诙谐趣味的《小夜曲》、玛格丽特哥哥瓦伦丁的《远离家乡去出征》、合唱曲《士兵之歌》，可谓名曲如繁星。
△士兵合唱，英国皇家歌剧院，
浮士德表达爱慕之情的《圣洁的小屋》
你好，这圣洁的小屋，
一个无瑕且圣洁的灵魂在这里居住。
这样的贫乏中，有着何等的富足！
这样的简陋中，有着何等的珍宝！
噢，大地！
你如何能孕育出这样美丽的她，
在你的羽翼下，她成长，
在你的守护中，她安眠......
玛格丽特表达思念之情的《图勒王之歌》
他是图勒国王
谁，直到这忠实的坟墓
为了纪念他美丽的爱人
他打造了一个黄金酒杯
他很好，在我看来
没有什么财富却显得很有魅力
每逢盛大的宴席他都使用它
每次他饮酒
眼里总是充满泪水！
当他感到死神来临
躺在那冰冷的床上
那冰冷降临嘴边
他的双手做了最后的努力
为了纪念他心爱的女人
他最后一次饮酒
杯子在他的手中颤抖
他也渐渐放弃了自己的灵魂。
△浮士德表达爱慕之情的《圣洁的小屋》
△玛格丽特表达思念之情的《图勒王之歌》
△梅菲斯特赞颂贪婪与金钱的《金牛犊之歌》
△梅菲斯特诙谐有趣的《小夜曲》
△瓦伦丁《远离家乡去出征》
△玛格丽特《纺车边的咏叹调》
歌德和古诺在虔诚、世俗和浪漫之间寻求的平衡，年被苏格兰导演大卫·麦克维卡爵士(SirDavidMcVicar)成功地搬上了英国皇家歌剧院的舞台。迄今，麦克维卡制作的《浮士德》，已经在英皇科文特花园歌剧院上演了五个音乐季。
继年的成功之后，悉尼歌剧院音乐季的《浮士德》，继续沿用麦克维卡版。故事背景设置在古诺的同时代——19世纪70年代颓废而放纵的巴黎。大教堂的圆柱耸立在摇摇欲坠的拱门之后，浮士德在魔鬼的诱惑下，押上了他以灵魂为代价、凶多吉少的赌注。
△悉尼歌剧院版《浮士德》，
查尔斯·爱德华兹(CharlesEdwards)令人惊叹的舞美布景重现了当年巴黎的标志性建筑:色彩缤纷的卡巴莱歌舞厅，充满巴黎风情的歌剧院，圣塞维林教堂内庄严肃穆的管风琴。眩目的舞台，奢华的戏服，这些感官刺激的画面既让人愉悦又令人不安--这似乎是一种无言的提醒，只要有一丝机会，我们，都可能重蹈浮士德的覆辙。
"《浮士德》影响了我，音乐在我耳边回荡，仿佛我内心悲鸣的回音。”
——查尔斯·狄更斯
真正的经典总是涵盖着全人类共通的疑问和主题，《浮士德》无疑具备这样的气质。无论是歌德的诗剧还是古诺的歌剧，《浮士德》这部作品之所以经久不衰，是因为很多人在浮士德的赌约或是玛格丽特的选择中，找到了自己人生某个阶段的缩影。与哈姆雷特“生存还是毁灭”的拷问相似，浮士德的思想悲剧也曾出现在我们普通人的生命中。浮士德对青春和肉欲的追念、渴望和贪婪，以他丧失灵魂为代价。人性、理智和命运的互相纠缠对抗，到底哪里才是救赎的出口？
△美国大都会歌剧院版，
有意思的是，歌德自己并不相信有哪位作曲家合适把他的大作谱上音乐——除了早早去世的莫扎特。想到歌德曾对莫扎特《唐?乔万尼》那种五体投地的佩服劲儿，哈哈哈。
唱片版本推荐：
米雷拉·弗蕾妮饰演玛格丽特多明戈饰演浮士德尼科莱·吉奥洛夫饰演梅菲斯特乔治·普雷特指挥巴黎国家歌剧院管弦乐团基丽·蒂·卡纳瓦饰演玛格丽特何塞·弗朗西斯科·阿拉伊扎·安德拉德饰演浮士德埃夫根尼·内斯特伦科饰演梅菲斯特科林·戴维斯爵士指挥巴伐利亚广播交响乐团维多利亚·德·洛斯·安赫莱斯安赫莱斯饰演玛格丽特
尼科莱·盖达饰演浮士德
鲍里斯·克里斯托夫饰演梅菲斯特
安德烈·克路易坦指挥巴黎国家歌剧院管弦乐团
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