““电影，电影，酷似伟大之书，难以参透。只因其深度和广度。电影并非易事，只因生活复杂。艺术难以捉摸，生活因此难以捉摸。艺术，是复杂的。”——奥里维拉，年，《电影之诗》”坚称所有伟大电影人都包罗万象，这是要承受风险的——那些不那么伟大的电影从业者也可能如此。败笔和佳作可能凝结了同样多的心血，这点同样适用于观众和电影人。正如刚离世的曼努埃尔·德·奥里维拉所指出的那样，生活和艺术都很复杂，但那并不意味着它们会很有趣。因此，从实际角度出发，你没有必要去和那些至今仍然对奥里维拉的伟大持有怀疑态度的人争论，无需建议他们应该多看他的电影，因为这往往会导致他们看到更多他的不足。熟悉奥里维拉的作品是有好处的，例如能认识并欣赏他的御用演员们，这其中包括无比忠诚的路易斯·米格尔·辛特拉（17部）、里诺尔·森微娜（16部）以及奥里维拉的孙子利卡多·特雷帕（13部）。奥里维拉（年出生）的电影生涯有80多年。早在年，他便拍摄了处女作短片《多罗河上的辛劳》，并在年制作了第一部长片《点指兵兵》。年之前，他都在断断续续地拍摄电影，这时他已有60多岁。此时他的电影才开始被世界认可，这也让他的电影产量上升。从年开始，他每年至少拍摄一部电影。在年12月，他在自己的作品《测不准原理》发布的同时庆祝了自己94岁的生日。年4月2日，奥里维拉在家乡波尔图去世，享年岁。在电影和戏剧之间频繁切换《被咒之爱》剧照，影片长达4小时45分钟。在他对戏剧著作的电影改编中，奥里维拉通常使用原版剧本，并极少做文字改动。但是在他的小说改编《被咒之爱》中，有两点被认为具有强烈的文学倾向性。第一，基于对卡米洛·卡斯特罗·布兰科的尊重，奥里维拉几乎使用了原著所有的关键章节的叙述，而没有考虑通常改编作品需要的精简叙述。这样做的结果之一便是将影片拉长至4小时45分钟。《弗兰西斯卡》中也有同样的特点，尽管已减轻程度，奥里维拉仍然大量使用了幕间标题来标明、甚至在某些情况下来合成角色行为。这个倾向在奥里维拉的《缎子鞋》中登峰造极，影片因此长达6小时40分钟。文学倾向性的第二点为奥里维拉偏向在完全偏离剧本的情况下运用原著文字，这一点无论在对话还是旁白叙述中都有明显体现。《被咒之爱》有两位旁白叙述者，一位男性，在演职人员表中名为“告密者”，另一位为女性，被命名为“上帝之声”，两者都并列于该片的主要角色。在某些时刻旁白对于镜头画面是累赘的，有时断断续续，牵引出的画面或给出的信息好像和当下镜头完全无关。而另一些时刻旁白是对镜头画面的讽刺。角色对话或是思考几乎都使用原文中的文字。《弗兰西斯卡》剧照，演员站立不动在镜头前说台词，让观众将







































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